开发者专访：《荒野大镖客》系列是怎样诞生的？

　　“一开始的设定是：玩家带着一队特警进到一栋建筑物里，每个人都有不同技能，身上也都有不同的装备，玩家可以用不同的方式重复通关这个场景。”斯皮尔金说，“我们一开始是按这个思路做的，但后来冈本又有了很多其他想法。其中有一个是，一个小岛被机器人占领了，然后特警要去攻击机器人拯救小岛。我们其实根本没按他想的这么做——我当时觉得这只不过又是他随口开的一个脑洞。”

　　不久以后，游戏的设定又进行了一次大改：它变成了一款西部风格的游戏。冈本也曾参与制作 1985 年的西部风街机射击游戏《Gun.Smoke》，他向天使工作室表达了自己想再做一款西部游戏的念头。这个想法得到了开发团队的热切回应，斯皮尔金表示，因为当时这一类型的游戏很少见，所以大家都很感兴趣。

　　“冈本非常喜欢西部，他说过，‘你们知道吗，我一直想再做一款西部游戏’，”斯皮尔金说道，“他问，‘还有谁比美国开发者更适合做这样的游戏？你们了解西部嘛，对不对？’然后我们说，‘是啊，当然啦。我们了解西部。’

　　“当时没有太多西部啊、牛仔类的游戏。”安热尔说道，“所以这个关于马匹和射击的想法很吸引我们。在这之前，有许多战争射击游戏，可从没有牛仔射击游戏。所以我们说，‘咱们开干吧。’”

　　天使工作室把游戏的标题缩写“S.W.A.T。”——同时也是游戏内的主要战队——赋予了全新的意义，叫它“意面西部行动队”（Spaghetti Western Action Team）。而这正是《荒野大镖客》的雏形。

　　游戏的设定改成西部以后，天使工作室最先投身于游戏的视觉效果制作，针对不同的环境和时间调整光效。

　　“西部实际上很明媚、炎热，阳光很刺眼，但同时它又很荒凉、满是飞扬的尘土。人们会感觉是第一次在游戏里看到这么明媚的世界。”巴德说，“我在加州长大，所以我就生活在那样的环境里、无时无刻不在呼吸着那样的空气。因此，我知道该在场景里保留什么、放弃什么，当人们说，‘对、对，就是这种感觉；再来点灰、再来点土、再来点污渍、再来点石头。’的时候，我还挺高兴的。”

　　天使工作室一度想要在游戏中设置多主角，让玩家有更多角色可以玩。然而，由于当时的技术限制，这个想法很难实现，不得已便胎死腹中了。

　　在开发了一年多以后，卡普空派遣了一位团队外成员来监督这个项目。这个人叫安田朗，也就是《街头霸王2》（Street Fighter 2）春丽的设计师。卡普空任命他来担任该项目的美术总监。

　　在安田的领导下，《荒野大镖客》多了几分幻想要素。开发者们回忆道，游戏变得更加夸张和魔幻。巴德表示，天使工作室扎根于美国，自然知道典型的西部是什么样子，可日方和美方工作人员的想法并不总是一致的。安田的一些角色设计虽然在巴德眼里非常不错，可却令天使工作室的其他开发者十分费解。

　　“游戏里有一个大块头角色，类似于弗兰肯斯坦那种，日方想要让他穿个白裙子。”他说，“我们都一头雾水，‘穿裙子？你在说啥呢？’”

　　“日方觉得，‘啊，穿个裙子会更有意思啊。他就是喜欢杀死女人以后换上她们的裙子。’”

　　设计师多米尼克克雷格（Dominic Craig）表示，安田设计的一些角色还影射了天使工作室的成员。一个名叫 Pig Josh 的角色就是在捏他首席设计师 Josh Needleman，另一个角色 Javier Diego 则是捏他公司的 CEO。克雷格也不知道这究竟是不是有意为之。

　　“说不清楚这到底是算致敬，还是只是单纯的刻薄。”他总结道。

　　巴德也指出，这种文化上的差异还体现在游戏的最终标题上。据冈本说，Red Dead Revolver 这个名字是一位名叫富凪直樹（Naoto Tominagi，音译）的卡普空员工想出来的。他觉得“red”和“dead”这两个词很押韵，放在一起会很有意思。可在天使工作室看来，这个标题简直让人摸不着头脑。

　　“当他们决定用这个标题以后，我们都是‘这特么的是什么意思？’这种反应。”不过巴德也补充道，他也觉得这个名字“听起来挺酷炫的。”

　　“我们开始在游戏里添加一些特别的要素，来让这个标题变得更加合理，”斯皮尔金说，“比如把一个角色命名为雷德（Red），设定是他的手被烧伤了，所以变成了红色。”

　　不同的工作习惯也是天使工作室和卡普空的分歧来源——尤其是安田：他基本不出办公室，别具一格的睡眠习惯也常常会吓人一跳。“他从睁开眼睛到睡觉这一段时间基本上都在工作，还常常睡在桌子底下，”巴德说，“他都把办公室当成家了，这人太奇怪了。”

　　“在制作《荒野大镖客》期间，明明屋里有宽敞的大床，他却选择睡在衣柜里，”卡普空的本地化团队负责人白岩川汤姆（Tom Shiraiwa）在 2014 年与 Polygon 的采访中提到，“我眼睁睁看着他的腿从衣柜里伸出来。然后我问他，你干嘛呢？他说自己睡在衣柜里才能放空头脑、感受宁静。”（安田在采访中并未回应此事。）

　　天使工作室的成员表示，这一切的文化差异让开发过程充满了磨难。由于语言不通，许多工作成果都被卡普空抛弃了。斯皮尔金说，天使工作室做了一整个关卡，然后不莫名其妙地就被卡普空给废除了。

　　“他们的开发方式就是，不断地打磨一个点，反复推翻重做，看看会有什么样的效果，”巴德说，“卡普空想要探索一番，看看能不能发现全新的游戏设定。我觉得这样蛮好的，但沉没成本也是巨大的，你要付出很多时间、金钱和资源。”

　　斯皮尔金说，当开发问题越积越多，天使工作室陷入了危机：它即将错过自身发展的里程碑。对于一个独立工作室来说，失去里程碑就意味着失去收入。

　　天使工作室的开发者们抱怨项目中有太多调整和覆辙了，得知此事的冈本回应道“开发的过程并不是一帆风顺的，一个公司绝不可能去发行一个自己都不喜欢的东西，所以总有各种各样的磕绊。”

（编辑：1919游戏网）

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