《死亡搁浅》：错位

导语：不论写小说还是拍电影，“Show， Not Tell”都是最基础，最核心的原则。要让故事有说服力，你必须要让角色们动起来，而不是一昧地讲话。中国有句老话“听其言，观其行”也是这么个道理。然而《死亡搁浅》里最典型的

　　不论写小说还是拍电影，“Show， Not Tell”都是最基础，最核心的原则。要让故事有说服力，你必须要让角色们动起来，而不是一昧地讲话。中国有句老话“听其言，观其行”也是这么个道理。然而《死亡搁浅》里最典型的故事交代方式是什么？是你到了不同城市交接货时，NPC以3D投影的方式，跟你巴拉巴拉巴拉地说一堆话，要不就是通过塞满邮箱的垃圾邮件来补完前言后序。别说“Show， Not Tell”，这恐怕已经是“Tell，No Show”了。

　　EVA和她的摩托。

　　做个对比，同样没什么深度的MGS系列，明显比《死亡搁浅》更容易为玩家理解和接受。为什么？这和MGS系列里Show比重大恐怕不无关系。EVA就是会飙着摩托车在战火中飞驰，KAZ就是会被人刑讯逼供打个半死，要是他们也只是站在后场跟你叨逼叨的友方NPC——比如《死亡搁浅》里的硬汉——你还能对他们产生多少好感？

　　当然啦，把话说回来，就像昆丁的《好莱坞往事》前半截再庸常无聊也无所谓一样，即使《死亡搁浅》主题没有看起来那般深远，叙事手法退步，它作为游戏依然闪闪发亮。毕竟决定一部作品格调的，不在于它有没有缺点，而在于它的优点多么突出。《好莱坞往事》只要有最后半小时的狂想，就足以让人铭记；《死亡搁浅》的第十二章，也让这部拿3A资金砸出来的独立游戏充满了独特的气质。

　　第十二章

　　《死亡搁浅》宣发那阵子，你可能会以为它是个单纯的开放世界游戏，玩家能够在辽阔的美国东西部自由旅行。这种感觉，在第三章刚刚乘船穿过湖区抵达西部时达到了极致。但随着故事不断推进，越来越多的功能解锁，需要征服的地貌也更加崎岖，你会发现游戏实际上按章节先后（地理上来看，则是自东向西），分成了徒步旅行/开车送货/架设索道/与BT和希格斯战斗等几个特征鲜明的部分，绝非育碧式地图往那一搁，从头到尾玩法都差不多的设计，反倒更接近《荒野大镖客2》。

　　但《死亡搁浅》最大的卖点，在于它的网络功能。面对各种天堑时，你往往会看到其他先行玩家搭建的桥梁索道，或者在野外最需要的时候，找到那些人留下的避难所。

　　这辆陪了我好久的摩托，就是其他玩家留下的。

　　这种独特的感觉，在目前的游戏里已经可谓别无仅有。但游戏真正的高潮，出现在第十二章，也就是玩家离开最西边的城市，踏上漫漫返程路之时。第十二章的剧情乏善可陈，而且逻辑上来讲，照着来时的路重新走上一遭，应该是件费时又无聊的事，然而小岛秀夫在这个章节的几点修改，却让它成为了几十小时的送货旅途里最光彩的部分。

　　首先，由于剧情的设计，我们到了这个章节，并不能制造任何物品和道具。换言之，我们在这漫长旅途上所能获得的一切帮助——载具也好，便捷的道路也好，BOSS战时的道具物品也好——都来自其他玩家的馈赠。当你陷入绝境之时，能够帮到你的，不是系统预设的物品，而是其他的玩家。这本身就让人心里很暖，甚至有那么点儿玩《尼尔：自动人形》最终结局的意思。

　　十二章结尾的鲸鱼状BT，气势极足，但和这游戏其他所有BOSS战一样只是绣花枕头，缺少真正的设计。

　　其次，直到第十二章，《死亡搁浅》的另一个奇怪噱头才会凸显出它的价值：这款游戏从一开始，我们迈出的每一步，留下的每一个车辙印，都会得到记录。我一直不清楚这个设计到底有什么鸟用，直到踏上归途我才意识到，我居然不需要再分析地图，安排路线了。我只要跟着自己走出来的路，就能穿过苍茫大地，抵达故事的起点——也是终点。过去指引当下，当下开拓未来。《死亡搁浅》的故事，在这一刻到达了高潮。

　　这样有勇气的作品，越多越好

　　往前追溯，《死亡搁浅》的创意，可能源自MGSV（或者它们由同一个概念衍生而出）。MGSV有个隐藏的全球无核化结局，需要所有玩家都彻底废弃各自基地里的核武才能迎来（按照那条时间线，正史里后来的许多悲剧大都不会发生）。这个需要玩家彼此协力才能达成的结局，和《死亡搁浅》里你开日本玩家留下的摩托，爬美国玩家搭建的梯子，为香港玩家的桥基添砖加瓦并没有本质上的不同。

　　查看与你发生交互，为你点赞的玩家时，真该放一首Stand by me。

　　但MGSV总归动作潜入游戏，无核化结局的创意再先锋，也不过是点缀。到《死亡搁浅》这种规格的作品，小岛还敢玩波大的，，孤注一掷在快递模拟器上，那才叫出乎了几乎所有人的意料。

（编辑：1919游戏网）

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